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山居秋暝的教法学法

《山居秋暝》教学设计一、导入大诗人苏轼曾经说过这么一句话:“味摩诘之诗,诗中有画,画中有诗.”这摩诘指的是谁呢?是唐代诗人王维.从这句话我们可以知道王维是一个能诗善画的人,但是我们谁知道:“诗中有画,画中有诗”究竟

《山居秋暝》是王维晚年在陕西蓝田半隐居时的作品,这是一首淡泊、宁静,空旷、静谧的五言律诗,其中的反衬手法和对典故的反用尤其为人称道 .这首诗一个重要的艺术手法,是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美.表面看来,这首诗只是用“赋”的方法模山范水,对景物作细致感人的刻画,实际上通篇都是比兴.诗人通过对山水的描绘寄慨言志,含蕴丰富,耐人寻味. 王维的人生大志也隐藏在字里行间.

借景抒情,情景交融,以静衬动. 诗歌的疏密手法,主要是指描写人、事、景、物的密度.密度小者为疏,密度大者为密.疏者大笔勾勒,重在传神;密者多为工笔细描,重在铺写渲染.在诗歌中,疏利于写大景,密利于写小景;在词、曲中,婉约者较密;豪放者较疏. 王维的《山居秋暝》“空山新雨后,天气晚来秋.明月松间照,清泉石上流”四句,深得疏密之妙.前两句交代“雨后空山”、“秋天傍晚”,一写环境,一写时间,可谓疏朗简洁;后两句却写到“明月”、“青松”、“月光”、“清泉”、“石头”、“水花”,意象十分丰富;一疏显得宏观开阔,一密显出局部的清幽,的确让人心旷神怡.

写作手法属于艺术表现手法(即:艺术手法和表现手法,也含表达手法(技巧)),常见的有:夸张,对比,比喻,拟人,悬念,照应,联想,想象,抑扬结合、点面结合、动静结合、叙议结合、情景交融、衬托对比、伏笔照应、托物言志、

拟人

刚刚经过新雨洗涤的秋山,悄悄出现在天边的一轮秋月;月色照耀着苍劲的松柏,清清的泉水叮咚.翠竹林中,笑语声喧,那是少女洗衣归来;莲花动的地方,水波荡漾,那是渔人下舟回家.这画面多么清幽,多么宜人!繁华的春天虽然在无意中匆匆过去了,如此富于诗情画意的秋色,难道不值得留恋么!诗人用富于声、光、色、态的语言,点染着大自然的一山一水,给人以平淡、自然、含蓄、空灵的艺术美感.

山居秋暝 朝代:唐代 作者:王维 原文:空山新雨后,天气晚来秋.明月松间照,清泉石上流.竹喧归浣女,莲动下渔舟.随意春芳歇,王孙自可留.这首诗为山水名篇,于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求.最显著的特点是“诗中有画”,整首诗的景物描写,犹如一副极其简淡朴素的白描,勾画简约,却画意嫣然.其次是笔法错落有致.颔联上句写所见,下句写所闻,颈联则上句写所闻,见中有闻,闻中有见,视听结合,动静相衬.颔联上句写月光,目光由远及近,下句写清泉,目光由近及远.颈联上句由隐而显,下句则由显而隐.场景交叉转换,穷极变化,极富诗情画意.

这首山水名篇,于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求. “空山新雨后,天气晚来秋.”诗中明明写有浣女渔舟,诗人怎下笔说是“空山”呢?原来山中

《山居秋暝》以清新自然之笔触描写清新之山水,给人以清、雅、净的美感,表达了诗人对纯净和自然生活的向往;

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